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高陵刘卫东博客

我思故我在,用灵魂书写,不作无病之呻吟。(手机:13201708380)

 
 
 

日志

 
 

方圆空灵赏《自叙》  

2016-09-26 23:17:58|  分类: 原创诗文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“怀素”二字为行书起笔,规矩合法度,怀字左下密折与右上圆转成对应,同时右边上疏下密,此为而密承一松。怀字整体看上密下疏,而素字上密下疏,中心有一圈为转,下面一横为急折,中间疏转,左下为急折一笔,形成方抱圆之势,笔法从右而中至左。
“家”字为独体半边字,密集于右,上下为转,中间为折,形成圆抱方之势。
“长沙”二字为一笔,上小下大,重心稳当,而且上折下转,由折入转。
“而事”笔法极简,似全不着意,但是因该看到上下疏,中间密的布局,与下面的“佛”字行楷笔法形成对照。“佛”左右疏中间密,不妨看作转夹折。
“经”字以圆转简长,“禅”字以方为显,结构上也左右疏朗。
“暇”字主体走线近乎直笔,是为了与下面的字的对照。
“颇好”均为左右结构,写在一块。“笔翰”一上下结构一左右结构,笔字上下疏朗,翰字结构匀称。注意笔字在用转法写后,用折法收笔。翰字左右的避让,右半部上小下大,这些高明处的细节。
“然恨”中间走了以条大线,注意大线的起笔,有小曲线的缓冲。恨字左折右转。
“未能”是独体字与上下结构的字的承接。
“前人之奇迹”笔法由大开渐收。
“浅遂”连接处笔法由右回荡于中而至左。遂字笔法为折—转—折。“担”字突出主笔。
“西游”由右上角直接运笔而下,行笔较险,注意西字最后一撇上粗下细。注意学习西字这种全包围字的以圆包方内部笔法。
“国”字以圆包方。
怀素有的左右结构的字左半部拉的很低,入“谒”的言字旁,“错”的左半部,以及上面的“暇”的左边。“谒见当”为一笔,笔法圆转复杂,代字为方折笔法,为收势。
“错综”为一组,见方圆笔法。
“其事迹”为一组见圆方。“迹”字为张旭笔法。
“编”字将下盘拉得很大。
“绝”字不是向张旭那样直接拉下来,而字在最后用的折法。“简”突出主笔之力。
“豁然心胸”几乎一笔走成呢过,酣畅淋漓。
“凝”字收笔较细,带动下面的“滞”字起笔的气势。“滞”字直接推笔入横,行笔很险。
“鱼筏”亦是独体字与左右结构字的写法。注意筏字左右的不同,一折一转,细节绝不随意。
“绢素”为左右结构的字入上下结构,左右结构的字写得依然很开。
“多所”,二字多偏圆,所偏方。
“尘”字突出主笔,以折带转,韵味无穷。
“然士大”,由转入折,然后细碎的笔法归于完整的笔法。
“焉”字圆,由外转入内,“颜”字方折,“刑”字圆转,由内向外转,这个字与后面的“婴”字笔法相近。“部”由左向右转。
“书”字看似简单,写好不易,关键在最后的收笔要回归到中心,因此这个字是先转后折。转法开散,折法收笔。
“家”走中路,与前面的走左路,中心右位移不同。笔法与书同,转法开散,折法收笔,为由外向内收。
“者流”一体,共用一个笔画。
“精”字用了推笔入横。注意极字的折法收笔。
“笔”字中间半圆一笔急收。
“水”笔法有过度的至右。
这两行主用转法。
“许在”这一行主用折法。
“司勋”行,与“伯张”行同。
“勋”字横钩收笔。
“开”字笔法由转入折。
“英气概通”以折法走笔,此笔法为怀素独有。
下一行以转法走笔。
“精”字左右结构,却又写的左大右小,真乃鬼才之笔。
“心草”折法,“圣”转法,“积”又以折法为主。
“江岭”偏折法走笔。
“无名”笔法由中路连左路,“名大”由右向左连,以折法连,这在张旭笔法中少见。
“部”左折右转。
“郎韦”一笔由东北直折转到西南。
“涉睹”连接处以转一折,涉左大右小,睹字左小右大。
笔字由转入折。
“以有成”为一笔字。布局为:极扁极有折转收笔有度,与起笔相呼应。
“张公谓”笔路为:右左右左。折转锋利。
“不”字撇捺写的如横。
“羁引”路子是张旭的。
路子右左右左。
“好事者同作”折转并用。
“歌”字起笔拉的靠右,密折法,下面左右抬着它,疏转法。
赞字写的上大下小,有飞升之空灵。
“之动”之所以写的妙,在于用折法连接了转法。注意“之动盈”的重心为,右左左右右。怀素发展了张之“动”的笔法,使其更加完善,完美。重心的随意偏移,但是整体饿重心又在中轴线上。
“卷轴”的笔法为“折转折折转。由中锋运笔向偏锋飞白转变。
“卷”字上大下小,轴字又拓宽了下盘。“夫草”由转入折。
“作”字笔锋在右部盘旋回荡,“起”字笔路又偏左。注意怀素字笔路在一边盘旋的写
“度”字半折半转。
“崔”字本来上小下大,但是作者夸张了上部,形成上大下小之势。上半部折,本来折法易控制字体变小,但是这里颠倒用之,折法之部大于转法之部。
“妙”字夸张了左部。
“闻”字笔法及简。
“迨”字及圆笔法。自左上折转到右下。
“伯英”左右结构衔接上下结构之字。注意英字的折转之法,中间留有空间。
“尤擅”二大字。擅字右部自左至右然后转中路。
“其”笔路:左右中右左右。
“献”左部简为半边字,右部更简为一树撇。
“兹”变形为衣字。
“降”夸大了又字。
“陆”夸大耳部,右部笔法密集,形成左疏右密之势。
“决”字最后一笔用折法而不是转法,形成了空间。
“手”字圆包方。
“以至”似为一字,为规矩的左右之中路。
“吴郡”左至右走右路转中路,
“张旭”张字左部简为言字旁,右部密集。
“长史”长字见略为两横一竖,史字开叉与长字对应。
“虽”变为左右结构。
“资”这种品字形结构的字简为左右结构。
“资性”连接处由转法直接连竖。
“癫”左部为真字的简略写法,右部自下起直上而又直下。
“逸”真书写法自第二笔就走中路,但是草书不然一直走左路。
“超”字不走半包围结构,而是左右结构。
“绝古”由转法入折法。
“楷”写的向松字。
“详”折法定框架,转法收笔。
“特为”一偏扁,一偏长。
“真”字走中路,为圆转,下面的真为方笔大头字。“正”字走左路,折法偏下。卿字将左中右结构的字化成一笔大头字,包含上面真字小得下部。
“早岁”也是走一小一大的路子。
“早岁”为一笔。中路起笔,向左右折转,在右部回荡之后转左路。“接”四柱定格稳当。汉字为国字形结构的字,通常以折法定形,但怀素常以转法定形,如这个“接”字。
“游”注意左中右结构的字的变形。以极右转急左,并且在字的中间,用笔险绝。
“居”字完全无形,直接化折转之线,但仍有规矩的起落笔。
“屡”是半包围结构的字,以折抱转,以方抱圆,中部为倒转折法。
“蒙”大头字,尾笔直接由撇转竖钩。右部倒转走笔,以方抱圆。
“昂”品字形结构的字化为左右结构,笔路顺序为:圆方圆。
“教”字左右结构的字却写成品字形,下盘宽稳,与张旭教字不同。
“笔”字拉的特别长,有方有圆,注意中间的撇树过度。
“质”半包围的结构的变法。
“弱”圆转,“又婴”折,“物”圆转,“务”左转右折。
“恳”上下结构,变为左右结构,且左大右小。“习”左小右大,习本为品字结构,变为左右相连。
“迄”半包围字的变化。
“追”也是半包围,但笔法与迄又不同,
“日”字变形,因为追思均有大圈的笔法。
“可复”一个急折。
“忽”下面的心变为波折。
“师”左部若不变形难收笔相连,右部一般的变形手法依然是上大下小,怀素不然,与左部的耳形相对应。
“不”字的避让,为“群”字。
“迅”右上左下的半包均俭省。
“疾”病字框与内部的俭省。
“骇”字有波折,与上面的笔画对应。
“若还旧观”为一笔字,前两字走中路,后左路,中路,左路。
“向”笔路在上,“使”笔路在下。
“善诱”均可看作大头字,故不宜相连。
“模则”均是写法上偏长的字,故“入”字变大,变横扁。
“室”夸张了上下。“宾”简化了中间笔画。
“宾”后“子”前字译作“舍”以为不妥。
“奚”走中路。“适”“嗟”后译“叹”字形存疑。
“聊”左中右结构的字化作三个圈。不是逐步变大的写法。
“诸”行起笔为转,与前几行起笔不同,“篇”字又回归于折。
“篇”字的繁复折转与“首”字极简对应。
“其”字小转后直接拉直拉大笔路。
“溢”为品形字,也写作品形,注意这个变化。
“箧”字的书写经验来看,右上不宜转中路。
“其”字在转到右路后方与下面的字相连。
“则”从字形上看,上下两个圈,中间的一笔很关键。“张”倒笔,即自右向左,自下而上。
“之奔”行,前半段用较硬的折断连法,“走虺”用飞白书,左部偏锋,右部中锋。
“奔”字上中下结构,转为上下品字形结构。“蛇”的行草法。
“势”左上夸大。
“入”字笔法,以及怀素“乃”字似化自颜真卿《多宝塔碑》“乃”字的笔法。
“聚”品字形化左右,右部穿透法,如上面的蛇字。
“声”先折后转。
“外”字在转法中不是渐收,而是回荡一个高峰,收笔靠近字体。
“初”和前文的“溢”真如巨石腾空。
“疑”燚字形的字,化左右结构,且左高大。
“烟”夸大拉长了火字,淡三笔如枯松。
“又”字拉长,“似”缩小与山写在一块,这是这行的收尾了。
“开”字为门字框,注意改造方法。
“万”字瘦长转折。
“峰”字将山字挪在上部,且夸大。开字大,万字小,仞峰大,王字小。
“邕”简化。
“猿”字注意对应左上右下的呼应。
“饮水”笔路为左路到右路又中路。
“撼”方抱圆。
“伸劲”连接处转法变折法,后起笔倒折。“铁”左中右结构的字变形上包下,金旁变耳旁。
“朱处”圆转法,与上行“士拔”方折笔法对应。
“士”又折,“摇云”又转,“笔”又折为主。
“下”写的像山字。
“唯”变成左右结构。
“看”字突出中间笔画。
“激”下盘稳当。
张旭笔法雨字头的字一般拉的很长,怀素不然,试看这个“电”字纯以浑圆之转,并不拉长。
“畏”三个单转,一个交折。
“盘”上下结构变成品字结构,近似壁的草书写法。
“有”“舟”半边字。
“张”“颠”均有把笔画拉的很下,再起笔。
“谁”简化成左右折。
“稽”品字结构字的转化。
“粗”米字变提手,框结构变成一半。
“吴”倒笔折转。
“易”简化了日字。
“御”极简。
“瑶”右部细碎的笔法变成盖头。
“新”左部牙子部。
“瘦”内方口变波折。
“漓”离字可看成对称的字,变成不对称。
“墨”也是对称的字变成不对称,只是离走左路,墨走右路。
“醉”看酉字笔法。
“两”对称字,留半边。
“醒”与醉字的笔法大同小异。
“后”直转而无波折。
“戴”夸大字头,密集折转内部。
“叔”极简。
“转”楷法起笔走左路,草法走右路。
“诡”危变宝盖头。
“行”夸大,先折后转。
“状”左部折而不点,右部左右分叉的字形走中路。
“怪”钩而不点,右部近大字。
“翻”左部先折后转,右部羽变飞。
这行字用方折,下行圆转。
“宜”留字头之势。
“欲”留左部起笔之势。
“中妙怀”圆熟的转折互用,最见功力。
“窦”留字头之势。
“冀”极简在行尾。
“粉壁”均先折后转。粉以折带转,壁以折包转。
“廊”先折后转,以折包转。
“胸”把月字挪在下面。
“气”折,这行余转。注意忽字的底部走笔。
“五”字张旭笔法。
“声满”转连处,把笔画拉的很下,形成左折右转。
“横千”折,万字转。
“戴字”笔法又与上不同,内部舒缓许多。
“驰”马变它。
“豪”左右转,成对称之势,收笔折。
“聚”品字形变左右,右部突出主笔。
“列”本为小字却写的很大。
“驷”方折笔法,夸张右部。
这两行写的很大,下行写的柔小。
至“及”字可能因为尚有纸,字很大。
“愚”左右开弓。
“从”双人旁变树心,右部左右结构变上下。
“勋”从右上起笔走中路,这种笔路要注意。
“钱”金部已成定势。
“远”将笔路拉左,并不走中路。
“前”上折下转。
“孤”起笔方,中圆,收笔方。
“皆辞旨”写的都非常古怪。
“激切”大转飞白。激转法与前面的折法不同,笔路是一样的。
“理”先折后传。
“荡”草字头写法。以及下部的变法。
“敢”左部耳草,“当”圆抱方折。
“增”土变提手。
“愧”鬼字写法。
“畏”草法。
“大历”方折,余转,留白。
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